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小說閱讀相關內容

關於小說閱讀的11條建議

關於小（xiǎo）說閱讀

1小說家最基本的職業特征是什麽？

不（bú）是書寫，不是想象，不是虛構。是病態地、一廂情願地相信（xìn）虛構（gòu）。他相信虛構的真實性；他相信虛構的現實度（dù）；他（tā）相信虛構的存在感；哪怕（pà）虛（xū）構是非物質的、非三維的。虛構世界裏（lǐ）的人物不是（shì）別的，就是人（rén），是人本身。的確，哪怕僅僅（jǐn）從（cóng）技術層麵上說，小說的本質也是人本（běn）的。

小說家首先麵對的其實是他的“所愛”，然（rán）後（hòu）才（cái）是“價值”。說到（dào）底（dǐ），小說家不是機器，不是人工智能，他無法規避他的情感。

2不細膩是做不成小說家的

每（měi）個作家的性（xìng）格（gé）不同（tóng），智商不同，感受（shòu）的（de）方式不同，健康狀況（kuàng）不同，價值取向不同（tóng），哪怕描寫的是同一件事，小說的世界也一定是氣象萬千的。不細膩是做不成（chéng）小說家的。小說家要有（yǒu）大胸懷（huái），但是，小說家的心必須仔細。沒有足夠（gòu）的細膩，你八輩子也做不成一個好的小（xiǎo）說家。這也是由小（xiǎo）說的性質決定了的。

3直覺作（zuò）為小說家的才華（huá）

熱愛是一種特別的（de）力比多，它分泌出來的（de）東西就叫直覺。直覺是（shì）小說家最為（wéi）神奇的（de）才華，直覺也是小說家最為重要（yào）的才華。在作家所有必備的素質（zhì）當中，唯一不（bú）能靠後天培養也許就是直覺。直覺沒有邏輯過程（chéng），沒有推理（lǐ）的（de）過程，它直接就（jiù）抵達了結（jié）果，所以它才（cái）叫直覺。所以，寫小說沒有大家想象得那麽辛苦。在寫作的過程中，思考極為重要，但思考往往不能帶來快（kuài）樂，是不（bú）斷湧（yǒng）現的直覺給（gěi）作家帶來了欣（xīn）喜，有時候，會欣（xīn）喜若狂。這是寫（xiě）作最為迷（mí）人的地方。老實說，我個人之所以如此熱愛寫作，很大的原因就是為了體驗直覺。

4小（xiǎo）說的格局（jú）

小（xiǎo）說的格局和小說的體量（liàng）沒有（yǒu）對等關（guān）係，隻和作家的才華有關（guān）。《紅樓夢》的（de）結構相當複雜（zá），但是，它的硬性結構是倒（dǎo）金字塔，從很小的“色”開始，越寫越大，越寫越結實，越來越虛無，最終（zhōng）抵（dǐ）達了“空”。

5小說的語言

www.17c.com常（cháng）說文學是有分（fèn）類的：一種叫純文學，一種叫通俗文學。這裏的差異固然可以（yǐ）通過題材去區分，但是（shì），最大的區分還是小說的語言。

小說（shuō）語言第一需要的是準確。美學的（de）常識告訴（sù）www.17c.com，準確（què）是美的，它可以喚（huàn）起審美。

中國的古典美學裏很講究“妙”，汪曾祺（qí）就懂得這個“妙”。這些（xiē）語言漂亮得不得（dé）了，很家常，卻不能嚼，你越嚼它就越香，能饞死你。對小（xiǎo）說家來說，語（yǔ）言風格（gé）不僅僅是語言的問題，它（tā）暗含著價值觀，嚴重一點說（shuō），也許還有立場。

6小說（shuō）的結構

結構永遠是具體的，它離不開具體的作品。學習小說的結構一定要結合具體的作（zuò）品，讀（dú）多了，寫多了，你就會結構了。小說家必須（xū）把傳教士的每一（yī）句話還原（yuán）成“一個又（yòu）一個日子”，足以讓每一個讀者去“過”——設身處地，或推己及人。這才是藝術的分內事，或者（zhě）說是義務，或者（zhě）幹脆（cuì）就是責任（rèn）。

7小說的鋪墊

什麽（me）是鋪墊？鋪（pù）墊就（jiù）是修樓梯。二樓到一樓有三米高，一個大媽如果從二樓直（zhí）接跳到一樓，大媽的腿就得斷。可是，如果在二樓與一樓（lóu）之間修一道樓梯，大（dà）媽自己就（jiù）走下來了。

奈保（bǎo）爾（ěr）是怎（zěn）麽鋪墊（diàn）的？在（zài）沃滋沃斯出場之前，他一口氣描（miáo）寫了四個乞丐。這四個乞丐有趣極了，用（yòng）今天的話說，個（gè）個都是奇葩。等第五個乞丐——也就是沃（wò）滋沃斯——出場的時候，他（tā）已經不再“特殊”，他已經不再“突兀”，他很平常。這就是小（xiǎo）說內部的“生活”。

鋪墊的要害是什（shí）麽？簡潔。作者（zhě）一定要用最少的（de）文（wén）字讓每一個（gè）奇葩各自確（què）立。要不然，等四個人物鋪墊下來，鋪（pù）墊的部分將（jiāng）會成為小說（shuō）內部巨大的腫瘤，小說將會（huì）疼死。我要說（shuō），簡潔是短篇小說的靈魂，也是短篇小說的秘密。

8小說裏的代詞

小說是寫人的，這就決定了一件事，——在小說的陳述句裏，陳述句的主語絕大部分都是人物的（de）名字。這個是很好理解的。但（dàn）是，太（tài）多的人名會讓小說的陳述不堪重負，小說也會顯得特別地傻。所以呢，代（dài）詞出現了，也就是他，她，他們，她們。是代詞讓小說（shuō）的陳述變得身輕如燕的。

9小說的對話

對話其實是小說內部特（tè）別具有欺（qī）騙性的一種表（biǎo）述方式，許多初學者誤以為它很容易，就讓人物不停地說。對話（huà）是難的，仔細想一想就能明白其中的道理了，這裏頭有（yǒu）一個（gè）小說人（rén）物與（yǔ）小說語言（yán）的距離問（wèn）題。描寫和敘述是（shì）作家的權力範圍之（zhī）內的（de）事，它們（men）呈現著作者的語言（yán）風格，它（tā）離作家很近，離小說裏（lǐ）的人物反而遠。對話因為是小（xiǎo）說人物的（de）言語，是小說的人物“說”出來的，這樣的語（yǔ）言和小說人物是零距離的，它呈（chéng）現的是小說人物的性格，恰恰不是作家個人的語言風格，作家很難把控，它其實不在作家的權力範圍之內。

10短（duǎn）篇、中篇、長篇小說的區別

一般說（shuō）來（lái），中篇小說和長篇小說都有一件大事（shì）情要做，那就是小說人物的性格發育。短（duǎn）篇小說由於篇幅的緣故，它（tā）是不允許的。正因為如此，我（wǒ）常常說，短篇小說、中篇小說、長篇小（xiǎo）說是三個完全不同的體製，而不是小說的長（zhǎng）短問題。

說起（qǐ）短篇小說，大家都有一個（gè）共識，它不好寫。其實，所謂的“不好寫”恰恰來自（zì）小說（shuō）的人物。一（yī）方麵，短篇小（xiǎo）說需要鮮活的人物性格；另一方麵，短篇小說又（yòu）給不了性格發育的篇幅，這就很矛盾了。我極端的看法是，短篇小說一旦超過了一萬字幾乎就沒法看了，說明www.17c.com的能力達不到。第一（yī），www.17c.com的眼睛看不到短篇小說“在哪裏”；第二，即使（shǐ）看到了，www.17c.com手（shǒu）上（shàng）的能力沒跟上。短篇小說真真正正的是手上的才（cái）華，www.17c.com（men）必須（xū）要有手。

11論修改小說的重要性

在一部小說的內（nèi）部，有它完整（zhěng）的運行係統，沒有一個部分是真正獨（dú）立的。寫過小說的人（rén）一定會同意這樣一種說法，修改小說的結（jié）尾，有時候會修改（gǎi）到小說的開頭。

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