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鋼琴曲“鍾”是李(lǐ)斯特高難度作品(pǐn)中
最為人所熟知的其中一首樂曲

除了“鍾(zhōng)”,www.17c.com(men)今天還將以
5首鋼琴作品+5句話
告訴你:難 早已不能描述(shù)李斯特
包羅萬象才是他作品的真諦
“世界上最難的練習(xí)曲”
大魔王寫的這首曲子難度駭(hài)人
超技練習曲:第五首《鬼火(huǒ)》
♫聆聽♫
這(zhè)首飄忽不定的(de)《鬼火》
《鬼火》被作曲家拉赫(hè)瑪(mǎ)尼諾夫稱為“世(shì)界上(shàng)最難的練習(xí)曲(qǔ)”,為了追求像鬼火一樣飄忽輕盈的音(yīn)響,鋼琴家(jiā)要在鋼琴上長時(shí)間保持又快又輕的觸鍵,很多人3秒鍾都堅持不下來:

李斯特(tè)的《12首超技練習曲》是鋼琴史上令人生畏的高難曲目。從技巧上(shàng)看,李(lǐ)斯特的這12首作品難度過分艱深,仿佛是(shì)鋼琴演奏藝術的象牙塔尖,即使在20世紀(jì)鋼琴大師如過江之鯽的年代,也很少有演奏家(jiā)敢於挑戰(zhàn)。
超(chāo)技練習曲中,《鬼火》是其中的第五首,它擁有高難的雙音技術,是12首超技練習曲當中最難的(de)一首,技術刁鑽不說,還必須彈得輕靈有趣方能服人。這首練習(xí)曲的重點在於小臂的靈活度,通常作(zuò)為音樂會的(de)正式曲目(mù)。
他讓小提琴曲更靈動
鋼琴,他早已玩(wán)到爐火純(chún)青
又改編了魔鬼難度的小提琴曲
♫欣賞♫
同(tóng)一首曲(qǔ)子的(de)兩個版本
李斯特《帕格(gé)尼尼大練習曲》第六首“狩獵”,可能一開始的雙音並不引人眼球,但隨著(zhe)音樂的進行,演奏者(zhě)的技巧愈加炫目:
再聽聽帕格尼尼《24首隨想曲》的第九首,《狩獵》就改(gǎi)編自這一首隨想曲,對比(bǐ)一下同一首曲子(zǐ)的小提琴版跟鋼琴版有何不(bú)同:
“鋼琴之王”李斯特的《帕(pà)格尼尼大練習曲》共6首,這一套練習曲作於1838年,除其中最有名的第三首《鍾(zhōng)》取自“魔鬼小(xiǎo)提琴(qín)手”帕格尼尼的第一小提琴協奏曲第三樂章(zhāng)外,其餘5首均取材自帕格尼尼的小提琴《24首隨想曲》。
以上視頻(pín)中的這首練習曲(qǔ)有個小標題(tí):狩獵,它的開頭模仿了(le)銅管與木管(guǎn)的聲(shēng)音,後麵又有像馬兒(ér)奔跑(pǎo)的輕快音型,音色明亮純淨,帶些幻想的意味,因此它頗受人們喜愛,李(lǐ)斯特發揮了鋼琴玲瓏剔透的音響特點,聽上去更加空靈,讓人愉(yú)快的音響中也透著一絲可愛,因(yīn)而也有人稱這首曲子稱為“小狩獵”。
貝多芬交響曲於他,隻是玩物
改編小提琴曲已不能滿足他的胃(wèi)口
連“交響豐碑”也成了他的素材
♫聽♫
李斯(sī)特改編的兩首貝多芬(fēn)交響曲
李(lǐ)斯特改編的貝多芬第三交響曲“英雄”第一樂章,用鋼琴演奏的交響曲聽來既陌生又熟悉,但不變的是那種一往無前的英雄氣概:
他(tā)改(gǎi)編的貝多芬第九交響曲(qǔ)“合(hé)唱”第四樂章聽(tīng)來並不亞於交響樂(lè)的版本,在(zài)這裏,你同樣可(kě)以聽到貝多芬對億萬生民最美(měi)好的祝願:

說起管(guǎn)弦樂改(gǎi)編(biān)鋼琴曲,必須得單獨談談李斯(sī)特。在鋼琴藝術史上,李斯特可以說是一個“開掛”的存在。他(tā)不(bú)但創立了“鋼琴獨(dú)奏會”的音樂會形式;定下了“背譜(pǔ)演奏(zòu)”和“樂章間不能鼓掌”的規矩;他(tā)還將鋼琴的技巧發展到了無與倫比的程度,能在鋼琴上彈出管弦樂的效(xiào)果。
而他所改編的9首貝多芬交響曲,不僅是鋼琴表現樂隊的典範,更是要(yào)把後世(shì)的鋼琴家和琴童“折磨死”的節奏。
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