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看《無證之罪》，難免會想起三年（nián）前那（nà）部獲得柏林金熊，讓中國大製作電影為之一振的作品——《白日焰火》。它們都不（bú）約而同地選擇了冰天雪地之地；都選擇了以殺人動機（jī）作（zuò）為作品的主要線（xiàn）索；都選擇了整體（tǐ）灰暗，還有一些冷酷的調子。

12集，每集55分鍾的劇集追（zhuī）下來，感覺依然沒夠過癮，大（dà）家恨之（zhī）入骨的小生郭羽使出（chū）渾身（shēn）解數（shù）而逃（táo）跑失敗時（shí），當罪大惡極的李豐田被林奇以（yǐ）犧牲隊友為代價，一槍斃命時，還覺得意猶未盡——這（zhè）種感覺，像（xiàng）看了一（yī）部加長版的電（diàn）影（yǐng）。對於現在套路相差無幾的類型片而言，是一股新鮮的血液（yè）。

《無（wú）證之罪》的第一集，還是有一（yī）些被套路（lù）化，作品一開始就交代了（le）案發現場。不（bú）過www.17c.com看到它還是做了一些“電影化”的處理：手持拍攝設備一直在搖晃（huǎng）；雖然（rán）是冰（bīng）天雪地（dì），卻很少有晴空（kōng）萬裏，茫茫雪原的抒情鏡頭——它想要給www.17c.com呈現一個反類（lèi）型化的東西，並非（fēi）是在電視機上（shàng）看慣的套路。灰色和搖晃，表現的是劇中人的心理，在一連（lián）串的刑事案件發生之後，人們在緊張，人們在期待陰霾被驅散。直到最後一集，這樣的調子還在被保持著。當郭羽被捕時，出現了一道來自警車的刺眼的光（guāng）芒——那是灰暗之中正（zhèng）義的光芒，因為周圍太過灰暗（àn），它才會顯得如（rú）此（cǐ）刺眼。

或許編導見識過《白（bái）日焰火》的成（chéng）功，不過《無證之罪》不是（shì）它（tā）的加長版，在更為（wéi）廣闊的表達空間裏，《無證之罪》給（gěi）我（wǒ）們的是更（gèng）加多元的人物關係，更為複雜的情感鋪設。雖說是一部“電影化”的劇集，《無證之罪》還是跟電影保持了一定的距離，保持（chí）了應有的連續性。比如邏輯上的銜接，它（tā）就並沒有過於省略或蒙太奇（qí）。

東北式的“爽”與“快”

在紫金陳的原著裏（lǐ），故事發生的地點是（shì）杭市，一個有著（zhe）悠久曆史文化背景的南方大城市（shì）。而電視劇把地點挪到了冰天雪地的（de）哈市。有研究表明，作家所居住的（de）地理位置和天氣情況會影響其作品風格。《無證之罪》劇組從杭市搬到哈市，大概是（shì）為了（le）追求北方的爽快。

爽快被分解為“爽”和“快”體現在作品裏。“快（kuài）”是（shì）指節奏。作（zuò）品進行到一半，猜疑度很高的“雪人”駱聞就出現在觀眾視野裏，通過言行直接告訴觀眾他就是作品中被通緝的對象，他死得也很早——這（zhè）是為（wéi）了給嚴良（liáng）足夠的戲份。作品剛剛過半，作為重要人物之一的駱聞就死去，這（zhè）和（hé）黑澤明的《影子武士》有幾分相似。在《影子武士》裏，電影剛開始（shǐ）不久，主角武田信玄（xuán）便受傷死去，同時立下遺囑要求在三年之內隱瞞他的死訊——這才體現了他真正的影響力。駱聞的死，像個催化劑，讓劇集的節（jiē）奏快了很多。到最後兩集時，曾經（jīng）的“陰謀小生”郭羽搖身一變成為大律師，這也迎合（hé）了北方冬天的速度。在寒冷的北方，你在街上看不到悠閑散步（bù）的（de）人，大家都是步履匆匆，各忙各的一份事兒。

“爽（shuǎng）”主要表現（xiàn）在李豐（fēng）田的快意恩仇上。那個抽煙時會把過濾嘴（zuǐ）的海綿抽出來，反著抽煙的方式除了冷酷之外，還想告訴（sù）觀眾（zhòng）他是一個“不走尋常（cháng）路”之人。他出手極快，一言不合就大打出手，而且（qiě）每一次都得手，這也讓人想到賈樟柯電影《天注定》裏那個拿著槍，拒絕磨嘰的薑武。在最後一集裏，林奇（qí）隊長舉起槍瞄準了李（lǐ）豐田，而站在李豐田麵前的是嚴良。如果是一部（bù）常規的劇集，含著淚的（de）對話和之後的節外生枝還可以講很多集，而在（zài）《無證之罪》裏（lǐ），林奇一槍致命（mìng）：爽（shuǎng）。電影（yǐng）和（hé）劇集最大的不同是敘事的節奏，《無證之（zhī）罪》在電影和（hé）劇集之間找出了一個屬（shǔ）於自己的新節奏，讓它吸引了很多人（rén）的眼球。

把南方的案情搬到北方來，除（chú）了爽快之外，也為了襯托黑與白。犯罪嫌疑人每一次都用殘忍（rěn）的（de）方式殺人，然後堆一個象征純潔的雪（xuě）人作為證據；在雪地裏，人的腳步最容易被留下（xià）也最容易被抹平；黑夜與白雪（xuě）也形成一個鮮明的對比，而被對比的其實是黑與白的較量。在（zài）北方，演員身上的衣服幾（jǐ）乎不換（huàn），這也讓觀（guān）眾（zhòng）更加堅定地（dì）加入（rù）到劇情當中，忽（hū）略很多外在因素。

人性的善與惡

一部好（hǎo）的犯罪題材作品，應該是（shì）摒棄“貓捉老鼠”式（shì）的作品（pǐn），它除了要展示嚴密的邏輯（jí）之（zhī）外，還要講（jiǎng）情懷和深刻的人性。《無證之罪》不僅給觀眾講述了一個完整的犯罪故事，更側重講述了每（měi）一個人的心理活動（作案動機）和深刻的人性。劇中（zhōng）的（de）每一個人，不管大小，都有屬於自己的心理（lǐ）舞台，在那個舞（wǔ）台上他們可以盡（jìn）情地舞蹈（恐慌、思考和行動）。殺人成性的李豐田、逐漸“成熟”的郭羽、尋求家庭（tíng）美滿的駱聞……每一個被推到舞台（tái）中央的人，都有著明（míng）確的殺人動機，在生活這個始終變換的存在中，他們的動機也時刻發生著變化。除去（qù）一部分意外因素，作品（pǐn）中的很多反轉都提前給了人們足夠的（de）鋪墊，而這樣的鋪墊在（zài）特設（shè）的敘述角度裏被隱藏得很（hěn）深。

人性的善與惡，愛與恨在相對集中的小空間裏更（gèng）容易呈現（xiàn）。最後一集裏，郭羽在車內（nèi）刺（cì）傷自己時，觀眾都覺得這是一個反轉式的結局，可是（shì）作者（zhě）為了（le）呈現人性的一致性和複雜性，讓他成功地逃出現場，最後又落入法網（wǎng），成為一個徹頭徹尾的小人。劇中更複雜的人物要數“雪人”駱（luò）聞。他為了引起（qǐ）警方的（de）注意，不得（dé）不采用最極端的方式，而看似殘酷的行動背後是（shì）為人夫、為人父的責任。“責任”成了《無證之罪》的一條隱性線索，讓人們為了正義和目的不惜一切。在表（biǎo）現手法上，它不說（shuō）教，不歇斯底裏（lǐ），不以淚洗麵，一切都像北方的（de）冬（dōng）天一樣冷、淨。劇中的人，有好壞之分，是因為他們的動機不同。觀眾最痛恨的不是那些涉黑人（rén）員，而是一直（zhí）在光明處裝好人的“小人”。

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